主持人：像这种很多比较优秀的卡通图书，我们也知道在国外市场上可见的很多从外国引进的，外国在版权这方面很专业化，在引进外国图书过程中，有其中有没有什么故事，关于版权引进，关于优秀影视图书这一块。
侯明亮：这一块我谈两句，吴老师代表一种品牌，尤其托马斯这个品牌在中国进行的合作和支持很多工作，童趣在版权引进这一块，16年来很有感想的。16年前我们第一本《米老鼠》杂志在中国诞生了，接近一九九几年，二零零几年的时候，随着一声狮吼，我们出版了图书，实际上就是《狮子王》，前十来年引进国际高端品牌，这几年我们在引进和本土原创这一块，应该是并列齐驱，比翼双飞的格局，也是出版的格式。引进这一块，对版权的引进可能一是看产品在世界范围内有一个多大的影响力，第二要看后面这个产品的这支团队它的理念和模式如何才能保证这个产品无论在世界还是在中国能不能取得成功，这很重要。第三，我们引进之后会应该有一系列的产品开发，这有本土化过程了，和一系列的市场运作才能使这样一种版权引进获得成功。在版权引进这一块确实故事很多很多，在茫茫人海中突然找到知音的感觉，遇见一个好产品就像找到一个知音似的，那种兴奋很难用语言表达的淋漓尽致，选择一个好产品属于成功的第一步。
主持人：你选择产品的标准是什么？你怎么知道这个产品同样适合中国？它是有一些背景文化上的差异目前。
侯明亮：首先看系列性的品牌和产品，具不具有国际化的要素和元素，这个很重要。比如说托马斯形象，这个形象我给你一个消息，最近在日本出了一个火车的产品讲谈社出的，在日本上市取得几十万的销量轰动效应，这是有一定道理的，我们这一代再往前一代，有了火车百年以上的历史了，包括詹天佑那个时候到现在百年历史了，每一个人无论过去还是现在的人，还是我们的孩子还是我们家长跟火车都有无限故事和无限碰撞，坐轮船、坐飞机都是少数，每个人跟火车都有纠葛和难忘的故事，应该是很好的选择，选择了火车属于人人皆知，人人有关系，这很重要，具有国际性，无论在中国还是在外国，还是在西方，还是在东方，这是一个。
吴琼：没有背景上的差异。
侯明亮：对，我举一个反例，法国的一个产品，有一个《幸运的卢克》，太欧化，很难在中国获得很大成功，包括迪士尼的品牌《小公主》，每个孩子都渴望成为公主，每个女孩都有公主的梦想，公主的人物设计这一块也有各种，我们不是说有白色的人种，有黑色的人种，也有黄色的人种都有，它是一种共性的东西，故事也是发生在应该是时间、地点很虚幻的地方，都是童话故事里的东西，不是发生在美国或者什么地方，凡是选择具有能够被接受的国际化的要素，这很重要。
